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陶瓷是一种泥做火烧的实物，也是泥与火的艺术结晶，是多种文化的载体。
------------题记
那为什么说陶瓷艺术作品是文化的载体内，历史的缩影内？中国的陶瓷釉上彩，彩绘就有着悠久的历史，起源于宋金时期，至明清时期达到顶峰。品种繁多，异彩纷呈。彩绘装饰就有：古彩，粉彩，斗彩等门类，且艺术特色也各有千秋。说道粉彩就不能不提青花了,青花：从唐朝的初创，元朝的高速发展， 明清的鼎盛，又在同一时期衰落。这岂不是一个时代又一个时代的的缩影，以陶瓷为载体，以历史为墨，向人们诉说这时代文化变迁。
说到陶瓷让我意向最为深刻的是：《元青花萧何月下追韩信梅瓶》梅瓶以8亿港币成交，创中国文化艺术品单品成交的世界记录。
外形：《元青花萧何月下追韩信图梅瓶》是景德镇窑产品，瓷质。高44.1、口径5.5、腹径28.4、底径13cm。，胎质洁白细密，青花呈色稳定，白釉纯净，透明度极高，青花系用进口苏泥勃青料。无盖，小口，口沿平厚，颈短而细，平肩，肩以下收敛，胫部瘦长，近底部外撇，平底。造型端庄挺秀，腹部绘制“萧何月下追韩信”历史故事，萧何、韩信和艄公的形象绘制的富有个性，并以松、竹、梅、芭蕉、山石为背景，形象生动地展开了一幅历史画卷。
那是什么样的历史画卷内？让小编慢慢说来：韩信是秦末名将，他先投奔项羽，但不受重用，转而投奔刘邦，也只做了个管管粮食的小官。后来丞相萧何碰巧遇见了韩信，谈话之间发现韩信有非常之才，于是便屡次向刘邦举荐韩信，但均未被采纳。韩信看到刘邦也不肯重用他，于是决定离开。得知韩信出走消息后，萧何非常焦急，也顾不上向刘邦报告，便亲自骑上马连夜率人追赶韩信。许多人以为萧何想去投奔项羽，这使得刘邦也非常的生气。萧何终于追上韩信，并把他劝了回来。
《元青花萧何月下追韩信图梅瓶》所绘人物的生动神情栩栩如生。萧何策马狂奔时的焦虑、韩信河边观望的踌躇不定、老艄公持浆而立的期待，都被表现的淋漓尽致，且空白处衬以苍松、梅竹、山石，显得错落有致。由景入境，将山野之气与婉约之风治为一炉，营造出：“笔墨淡雅苍润，格局大气磅礴，过渡却微妙精细”的独特意象，苍松的妖娆，深浅不同的墨石，顿觉满纸烟云腾然纸上，仿佛为韩信的踌躇奠定基调。辅助纹饰有杂宝、缠枝番莲和莲瓣纹等，装饰层次虽多，但主次分明，繁而不乱浑然一体。
梅瓶不仅纹饰宜人漂亮，而且白釉洁净润泽，青花用料浓淡相宜，发色明丽，富有层次感，加之遒劲的拓抹绘瓷笔法，使画面有丹青之妙，周身散发着美器的光泽。堪称元末明初青花瓷中的绝品佳作。
说到陶瓷不得不提到它的价值：元青花萧何月下追韩信图梅瓶为元末明初青花瓷中的罕见珍品，有着极为独特的青花纹饰，体现了极高的烧制水平。梅瓶是明代高等级墓葬随葬品，有镇墓辟邪的作用。除了是地位的象征外，也有风水上的考虑，非王侯要臣，不得“享用”这种随葬品：
我国古代常常用某种器物的谐音来比喻一种吉祥的含义:如定陵中的4只青花梅瓶放在棺椁的四周，寓意“四方清(青)平(瓶)”；又如山东鲁王朱檀墓的青白瓷梅瓶中盛有酒，寓意“清(青)平(瓶)长久(酒)”。随葬梅瓶的多寡也是有一定规矩的。根据目前所掌握的资料，一共分为3个等级:一、皇帝陵——青花梅瓶4个，如明朝万历皇帝的定陵随葬梅瓶；二、皇后、皇妃陵——青花或白釉梅瓶两个，如北京定陵的孝后、端后墓，北京海淀区董四村的皇妃墓等；三、公主、皇子的贵族墓葬——都只有一个青花或釉里红梅瓶。这件瓷器于1959年出土于南京江宁县观音山明朝开国功臣沐英墓。
元代“青花”存世稀少，国内只有100余件，价值难以估量。2005年，“鬼谷下山图”瓷罐拍出了1568.8万英镑（大约相当于2.3亿元人民币）的天价。而“萧何月下追韩信”，瓷胎质地、青花发色，都更胜一筹，且所绘人物情节逼真传神。而且像这样的青花梅瓶全世界只有三件，另两件已流传到国外，而且尺寸比这件小，釉色、纹饰也不及这件精美。
曾有业内专家估计，“萧何月下追韩信”元青花梅瓶如果出现在拍卖市场上，至少价值10亿。官方给出的说法是，第一，它用料上乘，采用了名贵的“苏麻离青”钴料；第二，题材稀有，带有人物故事图案的元青花极其少见；第三，艺术价值极高，在制胎、绘画、烧造等方面都达到了炉火纯青的地步； 第四，如此体型的青花大器极其难烧。
我走访了很多景德镇作坊，问了很多工匠，在“宁封窑”看到此瓷瓶，让我甚是满意。特意写此篇。
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